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皇家彩票网平台可以吗:安格爾筆下的音樂家們\王加

时间:2018/3/28 1:58:34  作者:  来源:  浏览:0  评论:0
内容摘要:  圖:《帕格尼尼肖像》人物造型端莊肅穆,線條直接\資料圖片  「一本書,一支筆,再加上優美的古典音樂,足以使我心安理得了,願上帝保佑,這支筆我將要握得更緊些。」——讓.奧古斯特.多米尼克.安格爾  二○一八新年伊始,京津地區不約而同地掀起了一股「安格爾熱」。在北京中華世紀壇不久...

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  圖:《帕格尼尼肖像》人物造型端莊肅穆,線條直接\資料圖片

  「一本書,一支筆,再加上優美的古典音樂,足以使我心安理得了,願上帝保佑,這支筆我將要握得更緊些。」——讓.奧古斯特.多米尼克.安格爾

  二○一八新年伊始,京津地區不約而同地掀起了一股「安格爾熱」。在北京中華世紀壇不久前落下帷幕的「安格爾的巨匠之路——來自大師故鄉蒙托邦博物館的收藏」展於二月八日巡展至天津美術館,而在中國國家博物館中,以十九世紀巴黎學院派為主題,在一月三十日拉開帷幕的「學院與沙龍——法國國家造型藝術中心 巴黎國立高等美術學院珍藏展」也展出了包括安格爾巨幅代表作《朱庇特與忒提斯》和他曾獲得「羅馬大獎」的《阿克琉斯接見阿伽門農使者》等三件難得一見的真跡。讓.奧古斯特.多米尼克.安格爾,這位新古典主義繪畫大師最被我們熟知的是他那些端莊典雅、一絲不苟的畫風,以及科班出身的他對法國巴黎學院派的發展和傳承有着巨大且深遠的影響。但在繪畫之外,安格爾對音樂的痴迷和熱情也是畫家中罕有的。

  在十九世紀的法國巴黎繪畫領域,安格爾與德拉克洛瓦因藝術觀的巨大分歧在當時勢同水火。安格爾崇拜拉斐爾、提香和普桑;他欣賞莊嚴無瑕的和諧之美,並視素描為繪畫的核心,色彩則僅作為畫作的裝飾而存在。他甚至在文集中寫道「如果要我在自己門上掛一塊匾額,我將在上面寫上『素描學派』四個字」,足見素描在他心中至高無上的位置。同為巴黎國立高等美術學院畢業生的德拉克洛瓦則有着截然不同的藝術理念,他認為「畫家若不精於用色,其作品就只能是塗鴉而絕不會是繪畫。除非你是畫純粹的單色畫,否則你就必須把色彩與比例、透視、濃淡烘托算在一起,也當作是一項最重要的元素來看待。」他推崇魯本斯的作品並臨摹他多幅經典畫作;追求自由灑脫的筆觸,極富動感的造型和華麗鮮活的色彩。當「素描至上」遇到「色彩為王」,二人的相互競爭成為了十九世紀巴黎畫壇令人津津樂道的佳話。然而,安格爾和德拉克洛瓦並非沒有共同點,他們的共同點在畫外,那就是音樂。

  十九世紀的巴黎不僅是繪畫藝術萌生的熱土,還是古典音樂迸發的搖籃。受浪漫主義的影響,藝術家們崇尚並敬畏天才,因此才華橫溢且英年早逝的拉斐爾和莫扎特乃是當時很多藝術大師心中的偶像,安格爾和德拉克洛瓦也不例外。二人都是古典音樂的忠實粉絲,也是歌劇院音樂廳的常客。但與德拉克洛瓦純粹的藝術欣賞所不同的是,安格爾本人還能親自上手彈奏。在北京和天津巡展的「安格爾的巨匠之路——來自大師故鄉蒙托邦博物館的收藏」中陳列着安格爾本人用來演奏的小提琴。自幼學琴並曾有一段時間在圖盧茲交響樂隊擔任第二小提琴手的特殊經歷,以至於在法語裏專門有「Violon d'Ingres」(安格爾的小提琴)這句以他名字來命名的諺語,用來形容一個人的第二職業甚至比他的賴以謀生的專業更被世人所熟知,可見他的演奏水平應不算是簡單的「玩兒票」。

  正因有着熟練的演奏技巧,安格爾能夠將音樂與繪畫之間的技法通過切身的理解融會貫通。對他而言,素描造型和音階和諧的準確性是異曲同工的。「自然中的一切都是和諧的,多一點不行,少一點也不成,否則就會破壞音階,產生不和諧音。要盡可能學會運用鉛筆或畫筆來歌唱,就像用美妙的嗓音那樣唱得準確,和諧。造型的準確性和音調的準確性是同出一轍的。」擁有如此深厚音樂造詣的安格爾,在當時群英薈萃的古典音樂圈覓到知音顯然並非難事。

  浪漫主義時期的藝術家們不僅對已經逝去的藝術天才們頂禮膜拜,新一代的天才們還在那個時代如雨後春筍般源源不斷地湧現出來。被視為莫扎特之後最出類拔萃的音樂天才「鋼琴之王」弗朗茨.李斯特、「魔鬼小提琴家」尼克洛.帕格尼尼、「鋼琴詩人」蕭邦均活躍在十九世紀上半葉的巴黎。同在一座城市且有着共同的圈子,這些藝術大師相互間自然免不了產生交集,建立屬於自己的「朋友圈」。

  德拉克洛瓦和蕭邦是摯友,前者的日記中隨處可見二人對繪畫及音樂的探討,甚至連後者的葬禮都親自出席並抬棺。英年早逝的蕭邦流傳度最廣的油畫肖像也是由德拉克洛瓦完成的。除了蕭邦,另一位被德拉克洛瓦留下畫像的音樂家便是帕格尼尼了。那幅頗為灑脫,極富動感的油畫小像捕捉了「魔鬼小提琴家」在演奏過程中全情投入的瞬間。無獨有偶,德拉克洛瓦的「死敵」安格爾也為帕格尼尼畫過肖像。後者那幅如「定裝照」般的素描小像早已成為了帕格尼尼最耳熟能詳的肖像。

  創作於一八一九年,現收藏於法國羅浮宮的《帕格尼尼肖像》是典型的安格爾式素描。雖然他在完成這幅小像時還未到而立之年,但人物造型端莊肅穆、線條直接而不拖沓、區區數筆所勾勒出的精緻雙排扣禮服凸顯出人物形象的飽滿、沒有過多的陰影渲染來襯托人物的立體感,卻通過炯炯有神的雙眼和懷抱小提琴的姿態將「魔鬼小提琴家」的高貴氣質表現得淋漓盡致。   若說唯一遺憾的,便是他沒有將帕格尼尼最具辨識度的一雙大手顯露出來,而是很含蓄地扶着小提琴。雖僅是素描小像,但畫面所傳遞出的古典氣息撲面而來。一生堅守新古典主義畫風的安格爾在其藝術生涯中始終秉持着德國藝術史學家溫克爾曼對古希臘藝術「高貴的單純與靜穆的偉大」特質的定位,從這幅看似輕描淡寫的素描肖像中便可一瞥端倪。

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